À l'Opéra de Hanoi, 12 chefs de chant et 65 chanteurs vont revisiter cette œuvre fabuleuse pour des jeunes, où chacun doit se glisser dans la peau de plusieurs personnages et peut ainsi laisser libre cours à son expression vocale et théâtrale.
Dotés de grandes aptitudes musicales, linguistiques et scéniques, les artistes du chœur ont la capacité de se fondre en une exceptionnelle communauté répondant aux exigences de tous les répertoires et aux directives les plus fines des chefs d'orchestre et des metteurs en scène.
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| Une scène de L'enfant et les sortilèges. Photo : CTV/CVN |
L’enfant et les sortilèges, la seconde et dernière fantaisie lyrique de Ravel après L'heure espagnole, est une succession de tableaux indépendants mêlant une multitude de genres musicaux, du jazz au foxtrot en passant par un ragtime, une polka, un duo miaulé, une valse et, en conclusion, un choral sacré.
Ce fut pour Maurice Ravel l'occasion de démontrer l'ampleur de son génie orchestral, déployant toute sa palette et ayant recours, pour traduire les onomatopées dont regorge le livret de Colette, qui en a écrit le livret (intitulé initialement Ballet pour ma fille), à des instruments pour le moins inhabituels : râpe à fromage, crécelle à manivelle, fouet, crotales, wood-block, éoliphone, flûte de lotus.
Les divers moments, les sortilèges qui font vivre les meubles et parler les animaux, sont en fait des pastiches de divers styles de musique : par exemple, pour le fauteuil et la bergère, on a un menuet à l'harmonie dissonante, ou bien pour l'arithmétique, on peut reconnaître un rythme de polka.
Plus proche des actuelles comédies musicales que d'un opéra, L’enfant et les sortilèges est une œuvre sans équivalent dans le répertoire ravélien. Il exprime la sensibilité du compositeur en même temps que son goût pour la féerie et la minutie de son orchestration. Son art s'accommode à merveille avec l'humour et le non-conformisme de Colette.
AVI/CVN